Bobo Odenkirko „Komedijos komedijos komedijos drama“ apžvalga

Bobo Odenkirko „Komedijos komedijos komedijos drama“ apžvalga

Ir jis juos gavo klasikinių eskizų serijoje. Jei riebus, negilus, bet kažkaip žavus advokatas, reklamuojantis autobusų stoteles Saulius Gudmanas, yra vienintelis jūsų kontaktas su Odenkirke, jo Pikto jaunuolio etapą verta sumedžioti. Galite pradėti nuo kai kurių klasikų iš „Mr. Laida “:” Melo detektorius “, kurioje Odenkirko personažas yra prijungtas prie poligrafo ir prisipažįsta padaręs absurdiškai eskaluojamą nusižengimų seriją. Arba „Mafijos matematikai“, kuriame jis vaidina minios kapo, šaukiantį kvailius, diskutuojančius, ar 24 yra didžiausias įmanomas skaičius. Arba „Blow Up the Moon“, kuriame jis vaidina patriotiškai nusiteikusį kantri dainininką amerikietiško populizmo šviesoje. Pastarasis dabar nusileidžia dar geriau nei 1997 m.

Nors 59 metų Odenkirkas sulaukė daugybės pasisekimų, „Komedija“ daugiausia yra liūdno klouno paradokso studija, istorija apie nuotaikingą atkaklumą arba nesėkmės baimės, arba pačios nesėkmės akivaizdoje. Čikagos priemiestyje užaugusį Odenkirką sužavėjo tvirta miesto komedija, kurią aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose sukūrė improvizacijų treneris ir impresarijus Del Close’as. Odenkirkas buvo netikėtas dėl to, kad Close’as vartojo įvairius svaigalus, tačiau jis mėgo komedijų kultūrą. Kinda sorta: Odenkirkas turėjo mažai kantrybės didža nuolat pastebėjusiai scenai, o 80-ųjų vidurio eigą kaip „Saturday Night Live“ rašytoją jis apibūdina kaip savotišką agoniją. „Kaip rašytojas buvau beigelių švaistymas! jis rašo. „Per daug stengiausi, bet kuo daugiau nepavyko, tuo labiau stengiausi“.

Taigi „Komedija“ nėra tiksliai skirta juokinga, nors kartais taip yra. Dažniau atrodo, kad Odenkirkas nori paleisti įspėjamuosius signalus komiksams, kurie galbūt norės sekti jo pėdomis. Kartais tai apima dalykines pamokas iš tragiškų atvejų, tokių kaip jo SNL kolega Chrisas Farley, kurio greitą nuosmukį Odenkirkas pastebėjo iš pirmų lūpų. Jis prisimena, kad Farley buvo šlovės viršūnėje, bet netoli mirties, vakarėliuose limuzinuose ir be pagalbos. „Ar būčiau griebęs jį už atlapų ir sušukęs:“ Tu išmesk, žmogau! … Aš tai apsvarsčiau. Bet aš taip pat žinojau, kad jis visa tai girdėjo, tiek daug kartų… Stebėjau, kaip limuzinas nuvažiavo ir po kelių savaičių mes visi turėjome laidotuves “, – rašo jis. – Kokia kvaila istorija.

Tačiau dažniausiai jo nusivylimas yra susijęs su žemiškesniu nežiniu, kurį jis vadina „vystymosi velniu“. “Ponas. Laida baigėsi 1998 m., Odenkirkas Sauliaus Goodmano vaidmens atiteko tik 2009 m. Tai reiškia, kad jis daugiau nei dešimtmetį klajojo po Holivudo dykumą, o „Komedija“ rodo, kad jis kiekvieną sekundę stengėsi išeiti. Jis režisavo filmus, kurie nepasirodė. Jis padarė pilotą po piloto, kuris nebuvo paimtas. Jis dalyvavo atrankoje dėl Michaelo Scotto vaidmens seriale „Office“ ir galiausiai pralaimėjo Steve’ui Carellui. Ten ir visur kitur jis yra užsispyręs ir save niekina pralaimėjęs. „Turėjau tiek daug projektų, kad galėčiau įvažiuoti į purvą“, – rašo jis. „Vienas triukas, kaip išgyventi Holivudo sutriuškinimą, yra nuolat kurti naujus dalykus, nepaisant visų „ne“. “

Galbūt neišvengiamai „Komedija“ tampa mažiau įdomi, nes Odenkirkas tampa aktoriumi, kuris dažniau girdi „taip“. Jo alkis ir nesėkmės baimė vis dar apčiuopiami: jis naudojasi patarimu, kurį gavo iš „Breaking Bad“ lyderio Bryano Cranstono, kuris jam pasakė, kad jam tiesiog reikia įsipareigoti, įdėti pastangų: „Dirbk visą laiką“. Tačiau pastarieji knygos puslapiai yra pagaminti iš blankesnių dalykų. Darbas su Stevenu Spielbergu filme „The Post“ buvo puiku, buvo puiku turėti epizodinį vaidmenį filme „Mažosios moterys“, vaidinti mažai tikėtiną veiksmo herojų filme „Niekas“ buvo puiku.

Po šiuo ramiu paviršiumi slepiasi kai kurie liūdni klouno dalykai, nepaisant Odenkirko pastangų jį suskaidyti. Ankstyvajame skyriuje „Mano juokingas, piktas tėtis“ jis piešia savo tėvo, kaip sunkiai geriančio, dažnai nebūnančio priemiesčio, portretą. „Pasaka sena kaip laikas. Tėčio problemos. Pabaiga “, – rašo jis. Išskyrus ne: tėčio dalykai atsiminimuose nuolat pasirodo kaip išgąstis. Odenkirkas įsivaizdavo Saulių Goodmaną kaip „tuščiavidurį žmogų, kaip mano tėtis ir jo draugai“. Vienas nesėkmingas pilotas buvo apie „tėtį, stebintį Vidurio Amerikos vidutinio amžiaus gyvenimą“. „Kitas buvo apie kraupų, alkoholiką ir svetimą tėvą (mano tėtį). „Niekas“ yra keršto istorija, kurioje jis vaidina „gerą tėtį“, turintį kerštingo potraukio.

Tėčio skyriaus pabaigoje jis atsidūsta: „Ar galiu dabar susitvarkyti su „tamsa“? Tu pasakyk mums, Bobai.

Žinoma, gilus pasinerimas į tėvo problemas nėra tai, ko skaitytojai nori iš komiko memuarų. Liūdnojo klouno paradoksas reikalauja sutramdyti liūdnąją dalį, net kai jūsų darbas yra kalbėti apie savo vidinį gyvenimą. Knygos pabaigoje, kai Odenkirkas aprašo rimtesnių vaidmenų pasirodymus, jis filosofuoja apie tai, kaip dirba aktoriai. Kai kurie sąmoningai „naudoja savo konkrečią Metodo vaidybos versiją“, pažymi jis, o kiti „tiesiog turi pražūtingą vidinį gyvenimą, kurį leidžia nutekėti į ekraną, paversdami savo vidinę sumaištį ir silpnumą saldžiais doleriais. Aš esu šiek tiek iš abiejų. Būtų malonu daugiau sužinoti apie tą sumaištį ir kaip jis sėkmingai ją nukreipė. Laimei, jis yra šalia, kad galėtų tai pasakyti, jei kada nors norėtų.

Markas Athitakis yra Finikso kritikas ir knygos „The New Midwest“ autorius.

Komedija Komedija Komedija Drama

Atsitiktinis namas. 304 p. 28 USD

Leave a Comment

Your email address will not be published.